剛正電子字庫業務部總司理張開國在擔任采訪時暗示：字體的方案在于運用，沙龍勾當在北京和廣州兩坐的樂成舉辦，為中翰墨體方案者和運用者，供給了一個互相切磋交流的渠道。中翰墨體方案是一個很是困難的工程，一款最根柢的簡體字體應當有6763個漢字，至多的則必要跨過7萬字，這些漢字字體的方案、拓荒并完成測試，必要一個數人的團隊，少則必要1~2年，多則3~5年。紅酒包裝盒本錢按最簡略的人力本錢來算，在幾十萬到100多萬之間。

　　視覺重心凹凸升沉，發作騰躍感，然后影響閱讀。

　　我們天天都在閱讀翰墨，卻不一定詳盡印刷品或屏幕上的字體。很多人認為，字體僅僅書法家們關懷的事。其實，作為立體方案的脊柱，字體凸顯著底子方案要素的嚴重性。8月18日，來自不合行業的100多名方案師齊聚廣州T.I.T國內裝扮構思園2號館，介入一場主題為“字得其樂”的字體控共享沙龍，和預會專家合作共享字體方案方面的的立異與使用經歷。在沙龍現場，還一起展現著剛正字體方案大賽的部分杰出著作。

　　欣賞字體之美

　　剛正字庫字體拓荒總監朱志偉從事字體方案工作已近20年，在共享沙龍上，他以《字體立異與使用》為主題，從翰墨生長紀律和如今期間技術布景兩個方面，詳談字體立異的底子繩尺與字體使用的嚴重性。

　　什么是字體?朱志偉說，“體”是渾身各部分身段四肢等的總稱，換句話說，“體”就是形狀、容姿。“字體”就是翰墨的內涵方式特性，紅酒包裝盒就是翰墨的氣魄。我國字體來源于我國書法，我國字體又有別于我國書法。

　　英國的科登-桑德森認為：字體方案的獨一職責是“將作者想要抒情的設法大約畫面用豐饒想象力的辦法迚行通報，一起連接音訊的完好性”。一個好的字體方案師曉得，要使字體得到樂成，必需做到只需由極少數人能發覺到它的別致性。德國字體方案師ErikSpiekermann說杰出的字體的一個特征就是看下去和不少同期間的支流字體差未幾，但細心一瞅又有所不合。好的注釋字體的標準是：在你閱讀的進程中既要有益于閱讀，又要感觸不到字體的存在。

　　字體方案師們常夸張的一點，也就是說要想把字做得正氣漂亮，必需“有頭有腳有腰身，撇捺延伸有姿態”。漢字是依形、音、義三者的聯絡聯系而構成的一套兼表音和表形的翰墨體系，具有意味感染和審美價值。漢字的底子筆劃只需五種“橫、豎、撇、捺、折”，用這些底子筆劃進行“拆開”，就能寫出抒情不合音、義的漢字。

　　那末我們要若何去欣賞注釋字體的美呢?朱志偉介紹說，分辯與欣賞字體的氣魄特性，重要能夠從筆劃形狀、肇端發誓搬遷改變、弧度角度、粗細重心、字型布局、松緊肥瘦、部件聯系等方面著手，而字體的使用成果，重要從可讀性、易讀性與是否體現了期間風貌等方面體現。

　　朱志偉暗示，翰墨是文明的載體，是音訊交流的東西，而字體則是翰墨與時俱進的成果，白酒包裝盒不合期間城市有與那時社會生長相適應的字體，字體不斷都因而最簡潔、最直觀的辦法向人們傳達著音訊。

　　我國早有“字如其人”的說法，其實每一個期間，也有體現著期間氣魄的字體。漢朝隸書的剛正與唐朝楷書的法度整嚴，別離折射著不合的期間特性，高興喜歡古籍保藏的人，不會對宋刻本中清麗雋秀的宋體字目生，而民國年間東方今世文明對我國文明的猛烈影響，反應在印刷品的字體上就是新潮且帶些墨客意氣，乃至文革年代字體的簡化和有力的淺顯民俗，無不在字體的層面上出現著期間的特色。

　　20世紀中前期，計較機技術將翰墨印刷前進到一個極新的階段，直接在電腦中進行翰墨方案與編排，進入了數字化字庫期間。印刷技術的前進，發動了字體方案的生長，仿宋體、黑體、綜藝體、浮云體、變體等等字體都接踵出世，這也是漢字生長的必定成果。

　　字體方案，創立字體與人的聯系

　　曾參加過2008年奧運民間海報方案的岳昕教授和介入過浩繁大型方案展覽的杜淑珩方案師，兩人都具有較多的大型方案名字實戰經歷，他們別離連系切身經歷過的浩繁案例，將自身多年來重要方案名字中碰到的字體處置問題和領會到的字體方案愛好在現場作了分析，博得方案師們的共識。

　　在對字體方案的研討理念上，朱志偉經歷過一次搬遷改變。在方案“博雅宋”以前，朱志偉對自身的定位不斷是“將我國的書法藝術融入印刷字體”。

　　2004年，朱志偉第一次方案注釋字(即報紙翰墨)。在方案“博雅宋”的時分，朱志偉首先思考了兩個問題：如今的注釋字應當是什么樣?理應具有怎樣的內涵?一次翻閱雜志時，朱志偉讀到一篇關于星巴克“第三空間”運營理念的報道，即為顧主搭建起超然于家和公司以外的寓所體會與檔次訴求。這個理念讓朱志偉茅塞頓開：經由進程字體我能給讀者締造什么?因而“透過字體給讀者更多的關愛”的方案理念發作了，并付諸技術實施依據埃冰斯視錯覺的實踐，博雅宋采用中宮放松的方案原理，在有限空間里加大了字面，加強了字體的視覺訴求力。在一個特定的方框中，得當加大中心的空間，白酒包裝盒減少附近邊沿的空間，使字面加大，加強了字體的可視領域，然后使之加倍耀眼易讀，大幅晉升了印刷適性和閱讀體會。至今，大都支流報紙均已使用“剛正博雅宋”字體。朱志偉說：“方案完博雅宋后，我對自身方案的定位是創立字體與人的視覺和生理的精巧聯系”。

　　抵擋出現在標語、表白牌、商標、招牌等耀眼位置的美術字，大師大約還比力簡單看出此中的方案感，可是字庫有什么好方案的呢?

　　其實，字庫的方案，還真是一門學問。朱志偉介紹說，一套字庫，必需氣魄完好同一，字型重心安穩，字面大小同等，筆劃粗細均勻，講求特性和賦性的聯系。不光每個字看起來精美，還要酌量到整篇結構中每一個字之間的照應聯系。以字型為例，方形給人的感觸是安穩不亂，安靜嚴峻，正確，理解而簡潔。長方形顯得生動，橫放時不亂感特強，而豎放時又會有挺拔不安的感觸。以距離為例，在字體方案和翰墨編排上要盡量加強視讀的聯貫，減少連續和停滯;過寬的字距會削弱字行的感觸，失落閱讀速率，使生理和視覺發作連續;緊又會使粘連，人們會按照個人的感覺經歷對字詞進行朋分，使閱讀發作生理和視覺上的停滯。而聯貫流利的閱讀成果具有輔導讀者視界的感染，能夠加劇閱讀的委靡，前進閱讀速率。

　　即就是印刷字庫，也分為出版印刷用字方案和屏幕體現用字方案這兩個大類。我們隨手翻閱身旁的雜志時，在美觀的版面方案里，少不了字體方案的有力支持;拿起手機隨意讀取短音訊時，能夠在小屏幕里一眼分辯出清楚的方式，也離不開“量身定做”的字體方案。

　　中翰墨體方案任務困難

　　其他，一款首創的中翰墨體最少要創造6763個漢字，至多的則必要跨過7萬字(而西文只需100多個字符)，但凡必要消耗方案師多年的時刻和汗水，一筆一劃經心方案而成。作為象形翰墨的漢字，不合于東方的字母翰墨，漢字音訊化方式的字庫，其保護辦法也必要奇怪。一起，由于中東方文明的不同性，東方字母翰墨的保護方案和方式其實不適宜我國國情，急需創立起適宜我國國情和文明特征的漢字字庫保護系統。

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